閃電配音

每一幅刺繡，都有一個微小的世界，又有捕捉難以捉摸卻又持久的內(nèi)心聲音。

          “美麗與憂郁相似，因為傳統(tǒng)的縫線默許脆弱和富有表力。”

                                                       ——  Michelle Kingdom

來自美國的Michelle Kingdom畢業(yè)于加州大學(xué)洛杉磯分校，后進入奧地斯藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。很難猜到她是無師自通自學(xué)刺繡，結(jié)合素描的即時性和對紡織品與縫紉的熱愛，最終選擇把兩者結(jié)合，創(chuàng)作出獨有風(fēng)格的作品。作品于2018年7月刊登在Fiber Art Now雜志封面上。還于2015年8月入選Hi-Fructose，通過Facebook分享的刺繡作品在網(wǎng)絡(luò)上得到高度認可和廣大追隨者。

刺繡藝術(shù)不再僅僅是“老太太”的藝術(shù)。越來越多的藝術(shù)家將刺繡作為講述故事的技巧，Michelle便是其中一位，她將她的刺繡描述為草圖，作品深刻而富有象征意義，探索心理景觀和無人談?wù)摰氖挛铩Ｔ谒脑缙谧髌分?，關(guān)注個體，通過使用自然世界作為主角來探索期望與現(xiàn)實之間的個人張力。從2013年開始，《歲月下降，成長為葡萄藤》是一個關(guān)鍵的部分。受到舊家庭照片的啟發(fā)，它發(fā)展成為富有表現(xiàn)力的個人作品。這是她銷售的第一件刺繡，也是第一部在印刷雜志上發(fā)表的作品。

《歲月下降，成長為葡萄藤》2013

第一次看到Michelle Kingdom的刺繡，讓人不禁想起了莫奈，淡雅而濃重的色彩，以及繁復(fù)的筆觸，都使人想贊她為“印象派刺繡家”。各種顏色線與線之間的穿插也讓畫面顏色和筆觸變化更加含蓄微妙，為她的小刺繡藝術(shù)品注入了豐富，令人回味的圖像，即使是標題也是詩意的。她的刺繡，不困于紛繁復(fù)雜的工藝品，與日式花花草草的刺繡完全不同，亞麻材料使得作品簡單淳樸，用少女般的眼光去探索內(nèi)心世界。特別是《一定會堅持》這幅作品中，植物穿插在畫面中與孤獨的人物和巨大的葉子形成聯(lián)系。它們看似碎片化和孤立，但遮擋的葉子而保持連接。整個畫面的構(gòu)圖變成了一個抽象的廣闊空間，遠遠超出了視線。配色非常優(yōu)秀，構(gòu)圖也極為巧妙。

《一定會堅持》

Michelle Kingdom的每一個刺繡小插圖都是對另一個世界的一瞥，在這個世界中，人類的緊張感以戲劇性的方式呈現(xiàn)。在她的作品中我們可以感受到一種明顯的不確定感，因為我們還在質(zhì)疑對象究竟發(fā)生了什么。引發(fā)我們對于現(xiàn)實的世界的思考，她的作品深刻而富有象征意義，更多的是隱喻和純粹的自我表達和探索。

 《一頭扎過 》 

她的刺繡中使用了線狀涂料的方式，密集刺繡構(gòu)建了多層顏色和紋理，每個針腳創(chuàng)造復(fù)雜的組合。雖然規(guī)模很小，但每個構(gòu)圖似乎都有無窮無盡的神秘感。使用簡單的線在令人難以置信的藝術(shù)作品中創(chuàng)造陰影和深度，真是令人驚嘆。幾個元素的綜合，包括女性，植物，照片，文學(xué)，個人神話，藝術(shù)史和想象力，特別是通過我們心靈鏡頭過濾，塑造了畫面。在這些單獨的女性場景中，或許我們能看到自己處于人類關(guān)系的親密和情感的微妙變化，以及我們在愛、失落和創(chuàng)造時的內(nèi)心活動。

文學(xué)，藝術(shù)史和神話對她的創(chuàng)作來說起著重要的作用，受到弗吉尼亞伍爾夫，卡森麥卡勒斯，利奧托爾斯泰和安徒生等作品的無盡影響。視覺靈感來自古老的家庭照片，回憶，藝術(shù)史和樸實的想象力。文字，圖片和內(nèi)心的聲音在速寫本中呈現(xiàn)出他們自己的故事，在她的畫面中，多人或者雙人組合，多是敘事，創(chuàng)造出一幅幅讓人難以忘懷的場景。她的作品非常小，通過分層線，它們從插圖變成三維片。這些作品的小體格增強了憂郁和神秘感，就像傾向于在耳邊竊竊私語的人一樣，像是給我們講述一個又一個故事。

《承諾不能掩蓋太陽》

《真相突破千萬次》

《游絲的職責(zé)》

《沒有我們，世界將繼續(xù)存在》

《更衣室》

《無法完成的任務(wù)》

《因為現(xiàn)實在單獨的記憶中形成》

喜歡Michelle Kingdom作品中呈現(xiàn)出來的心里景觀，她最近的作品有更廣闊的視野，往往反映了全球政治領(lǐng)域日益加劇的氛圍。雖然沒有直接參考“現(xiàn)實世界”的事件，與此同時，Michelle Kingdom的刺繡技術(shù)變得更加寬松，在背景中使用亞麻布將作品固定在民俗環(huán)境中，并且在許多方面感覺像是反烏托邦世界的快照，這對我們來說既熟悉又截然不同。不露面的角色表演儀式，優(yōu)雅的恐怖出現(xiàn)在我們面前。這是一種其他媒介無法用微小的低語說話的方式，只有那些關(guān)心傾聽的人才能聽到它，這正是她的作品吸引我的原因。

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