閃電配音

說(shuō)到最開始配音的最廣泛的運(yùn)用，你一定能想到動(dòng)漫。動(dòng)漫當(dāng)中有著各種各樣的人物，通過(guò)不同的配音演員來(lái)進(jìn)行演繹，能夠達(dá)到不一樣的效果。但我們?cè)谶x擇配音演員的時(shí)候，則需要根據(jù)所要配的人物角色的性格和故事來(lái)選擇，從而使效果達(dá)到最佳。后來(lái)，配音逐漸發(fā)展廣泛，逐漸運(yùn)用到電視劇、電影等行業(yè)。在進(jìn)行不同類型的配音的時(shí)候，往往要運(yùn)用到不同的技巧，那么動(dòng)漫配音怎么提升技巧呢？宣傳片配音價(jià)格是多少呢？今天我們就一起來(lái)了解一下吧！

說(shuō)到最開始配音的最廣泛的運(yùn)用，你一定能想到動(dòng)漫。動(dòng)漫當(dāng)中有著各種各樣的人物，通過(guò)不同的配音演員來(lái)進(jìn)行演繹，能夠達(dá)到不一樣的效果。但我們?cè)谶x擇配音演員的時(shí)候，則需要根據(jù)所要配的人物角色的性格和故事來(lái)選擇，從而使效果達(dá)到最佳。后來(lái)，配音逐漸發(fā)展廣泛，逐漸運(yùn)用到電視劇、電影等行業(yè)。在進(jìn)行不同類型的配音的時(shí)候，往往要運(yùn)用到不同的技巧，那么動(dòng)漫配音怎么提升技巧呢？宣傳片配音價(jià)格是多少呢？今天我們就一起來(lái)了解一下吧！

一、動(dòng)漫配音怎么提升技巧

1、第一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，就是角色定位。要認(rèn)真用心地去體會(huì)動(dòng)畫人物的性格特點(diǎn)、動(dòng)作習(xí)慣、說(shuō)話方式等等，把自己當(dāng)成動(dòng)畫人物，去揣摩他的表達(dá)方式。說(shuō)白了就是人物配音要有特點(diǎn)，不能千篇一律，每個(gè)人的聲音要有辨識(shí)性，才能創(chuàng)造出經(jīng)典的動(dòng)畫形象。

2、第二，動(dòng)畫配音的聲音表現(xiàn)要與整部片子的聲音環(huán)境相協(xié)調(diào)，比如喜劇就要用歡快的聲音去表現(xiàn)。在配音時(shí)，要綜合考慮整體的風(fēng)格，恰當(dāng)?shù)匕盐照Z(yǔ)氣、停頓、感情等要素，不要突兀。?3、第三，為動(dòng)畫片配音還要隨機(jī)應(yīng)變，配不同國(guó)家、不同地區(qū)的動(dòng)畫片要有不同的特色。如配歐美片，要適當(dāng)?shù)木砩?，尾音稍微向上調(diào)，讀人名時(shí)要快速、標(biāo)準(zhǔn)；如配粵語(yǔ)片時(shí)，要熟悉粵語(yǔ)和普通話的說(shuō)話習(xí)慣，同一句話，粵語(yǔ)的表達(dá)方式、語(yǔ)言組織和普通話是不一樣的?；浾Z(yǔ)語(yǔ)調(diào)偏低，語(yǔ)速有時(shí)較慢，要清晰地理解這種區(qū)別，才能配出好的作品。?4、第四，作為配音演員，聲線要求清晰，變聲能力要強(qiáng)，能適應(yīng)各種人物形象，上至老人，下到小孩，都要求配音演員有足夠強(qiáng)大的能力去駕馭和演繹。?5、第五，聲線要有特點(diǎn)配好的片子要做到，如果是閉著眼睛眼睛，也要能聽出來(lái)這個(gè)聲音是來(lái)自動(dòng)畫還是電視劇或者電影。所以說(shuō)特色的聲音，是原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程中容易被忽略，卻又極其關(guān)鍵的一點(diǎn)。?6、第六，配音要有豐富的感情，動(dòng)畫在配音前就是一個(gè)幾乎無(wú)聲的作品(那些先配音后制作的除外)，因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)，而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望，這使得流水線上作業(yè)的配音，普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。那么，做譯制動(dòng)畫更要注意，我們的配音是二次配音，要彌補(bǔ)原創(chuàng)動(dòng)畫配音漏配和不完美的地方。 沒(méi)有感情色彩的聲音，就無(wú)法塑造出有血有肉的卡通形象，一個(gè)卡通形象如果蒼白無(wú)力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認(rèn)同，就會(huì)沒(méi)有任何角色親和力。

二、配音需要哪些技巧

1、配音時(shí)語(yǔ)言要松弛

配音是在話筒前說(shuō)話，這點(diǎn)與舞臺(tái)表演不同，所以，要求也不同。配音時(shí)的語(yǔ)言要放松，而且后期配音一定要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。+舞臺(tái)表演，臺(tái)詞一般都會(huì)適度地夸張，這是為了使后排的觀眾聽清楚。舞臺(tái)演員經(jīng)常會(huì)把字音加強(qiáng)，拉長(zhǎng)，提高，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，要求正好相反：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來(lái)。這自然是由于話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來(lái)不真實(shí)的效果，這也是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音時(shí)要控制聲音

控制聲音，使聲音松弛自然。這并不是說(shuō)要廢除基本功訓(xùn)練。用松弛自然的生活語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話，但是松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。所以說(shuō)，自然松弛是比較舞臺(tái)劇相對(duì)而言，并非退回到原來(lái)的自然生活里去。這種所謂的松弛自然是在藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，要求也更高。

3、配音時(shí)需要準(zhǔn)備的材料

配音前需要準(zhǔn)備充足的材料來(lái)了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。這些材料包括畫面的和文字的內(nèi)容。只有認(rèn)真地調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備（畫面的與文字的）才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時(shí)的話筒位置

話筒的位置一般是錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，但話筒是死的，配音員是獲得，一樣可以調(diào)整話筒與自己的相對(duì)位置。話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去（輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來(lái)）。所以，配音員相對(duì)話筒的位置要掌握好。

5；配音時(shí)要做好心理調(diào)整

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他（她）的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他（她）才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的（欠妥）的地方，你也要為他（她）合理化，然后用你的語(yǔ)言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語(yǔ)言。有性格的語(yǔ)言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。這需要參加播音主持培訓(xùn)。

在理解吃透原片的過(guò)程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。外語(yǔ)配音還需要懂一點(diǎn)外語(yǔ)。

三、配音處理技巧

1、消除燥音:建議把錄好的人聲導(dǎo)入COOL EDIT PRO進(jìn)行消除噪音,個(gè)人認(rèn)為CEP消除噪音效果很不錯(cuò),且操作簡(jiǎn)單,當(dāng)然要操作正確,否則會(huì)給人聲造成不好的影響。

2、壓限處理。作壓限處理可以用waves C4或者用Ultrafunkfx的CompressorR3效果器, waves C4主要功能是作動(dòng)態(tài)處理和EO調(diào)節(jié).初學(xué)者可以用此插件自帶的POP Vocal就可以達(dá)到壓限作用,以后熟練以后要根據(jù)自己感覺調(diào)好每個(gè)數(shù)據(jù). Ultrafunkfx的CompressorR3這個(gè)插件叫壓縮效果器,他的作用壓限和增加人聲的力度和表現(xiàn)力,我個(gè)人比較喜歡這個(gè)插件,調(diào)好后會(huì)使你的聲音更家有磁性.在這提供兩套數(shù)據(jù)吧,初學(xué)者可以直接套用,效果應(yīng)該可以.適用男歌手:上面數(shù)據(jù)為:-23dB 2.0:1 30dB 0dB 下面數(shù)據(jù)為:上:0.1ms 下:70ms 右邊兩個(gè)都選擇為On.適用女歌手:上面數(shù)據(jù)為: -26dB 2.0:1 20dB 0dB 下面數(shù)據(jù)為: 上:3.0ms 下:300ms 右邊兩個(gè)都選擇為On.這是對(duì)插件不了解的情況下直接套用的數(shù)據(jù),對(duì)于每個(gè)插件大家都要細(xì)細(xì)去研究它每個(gè)按紐的作用,否則自己的后期處理能力是永遠(yuǎn)不進(jìn)步的.要作到真正懂它!

3、動(dòng)態(tài)和壓縮處理.插件是“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段動(dòng)態(tài)壓縮效果器.改變一些參數(shù),對(duì)頻段進(jìn)行調(diào)節(jié),其實(shí)這個(gè)插件跟上面提到waves C4有著共同的功能也就是動(dòng)態(tài)處理,如果弄懂了waves C4,這個(gè)自然就會(huì)了.原理都一樣,靠自己耳朵去感覺,哪些該衰減,哪些該提升,自己調(diào)節(jié),不調(diào)永遠(yuǎn)都不會(huì)調(diào)。

4、混響處理.在這里我建議大家使用TC帶的混響效果器,我覺得這個(gè)作混響真的很不錯(cuò),當(dāng)然個(gè)人有個(gè)人所愛,用Ultrafunkfx的ReverbR3的朋友也很多,也同樣調(diào)出很好的混響效果.在這里我講的是TC Reverb,打開一看,界面很簡(jiǎn)單明了,但效果卻不錯(cuò).最右邊下面是:早反射時(shí)間(Predelay)：就是直達(dá)聲與前反射聲的時(shí)間距離。有以下幾個(gè)特點(diǎn)：空間越大，Predelay?越長(zhǎng);反之越短?空間越寬廣，Predelay?越長(zhǎng);反之越短。上面大的旋鈕是給它左邊提供類型選擇,大家動(dòng)一下就明白了.剩下估計(jì)大家都可以明白,都很簡(jiǎn)單.通過(guò)調(diào)節(jié)大旋鈕和數(shù)據(jù)來(lái)達(dá)到自己最想要的結(jié)果,關(guān)于 Ultrafunkfx的ReverbR3的各各選項(xiàng)的功能我以后再給大家介紹,不關(guān)哪個(gè)效果器,我們最終的目的是作出另自己滿意的效果.

5、EQ處理.推薦大家使用Ultrafunkfx的“Equalizer R3”均衡效果器, 聲音過(guò)暗會(huì)感覺吐詞含糊不清，聲音過(guò)亮，會(huì)有爆音現(xiàn)象。認(rèn)真仔細(xì)每個(gè)頻段來(lái)進(jìn)行衰減和提升,關(guān)于EQ的數(shù)據(jù)網(wǎng)上提供好多的處理方法,以前我的教材也提供過(guò)一套數(shù)據(jù). 大家可以借鑒一下.插件從左到右分別是調(diào)節(jié)頻段,濾波類型,頻點(diǎn),Q值和增益,底下還有一個(gè)輸出.根據(jù)需要慢慢的調(diào)節(jié),調(diào)到自己想要的效果.

好啦，以上就是小編關(guān)于動(dòng)漫配音怎么提升技巧的介紹了。相信在屏幕面前，一定有很多的喜歡動(dòng)漫的小伙伴吧，不知道大家是否曾經(jīng)對(duì)動(dòng)漫配音心動(dòng)過(guò)呢？想象一下，通過(guò)你自己的努力，為你喜歡的角色配音，一定是很有成就感的事，快來(lái)閃電配音試試吧！

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