閃電配音

配音技術(shù)在目前的使用率是非常高的，而且很多行業(yè)的發(fā)展都是離不開(kāi)配音技術(shù)的，配音技術(shù)之所以能夠發(fā)展這么好，主要是因?yàn)楝F(xiàn)在的配音技術(shù)在現(xiàn)代科技的支持下可以在視頻中增添或者修改音頻。如今的配音行業(yè)的需求量還是較大的，但是目前的配音效果總體來(lái)說(shuō)已經(jīng)是固定了的，因此如何讓配音有更大的突破是我們值得注意的地方?，F(xiàn)在我們來(lái)了解一下如何使配音更加有特色吧。

配音技術(shù)在目前的使用率是非常高的，而且很多行業(yè)的發(fā)展都是離不開(kāi)配音技術(shù)的，配音技術(shù)之所以能夠發(fā)展這么好，主要是因?yàn)楝F(xiàn)在的配音技術(shù)在現(xiàn)代科技的支持下可以在視頻中增添或者修改音頻。如今的配音行業(yè)的需求量還是較大的，但是目前的配音效果總體來(lái)說(shuō)已經(jīng)是固定了的，因此如何讓配音有更大的突破是我們值得注意的地方?，F(xiàn)在我們來(lái)了解一下如何使配音更加有特色吧。

一、如何使配音更加有特色

聲音的顏色看不見(jiàn)摸不著，但只要用心去聽(tīng)，卻能實(shí)實(shí)在在感覺(jué)到聲音顏色的存在。各種聲音有他獨(dú)特的魅力，深深吸引著別人聆聽(tīng)，這應(yīng)該是磁性聲音最好的解釋了。再一步分析聲音色彩的變化，每個(gè)人的聲音色彩是不一樣的，同一個(gè)人不同的年齡和狀態(tài)聲音色彩也是不一樣的。這是因?yàn)槁曇艉透星槭敲懿豢煞值摹?/span>

聲音色彩是感情色彩的外部體現(xiàn)，聲音色彩和感情色彩有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。聲音的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫都應(yīng)該為內(nèi)心情感服務(wù)，如人在心情愉快時(shí)聲音是明朗的，而在抑郁不歡時(shí)聲音就比較黯淡。如果沒(méi)有這種對(duì)應(yīng)關(guān)系，就不可能用聲音傳達(dá)情感信息，也就無(wú)從引起對(duì)方情感上的共鳴。但是在運(yùn)用聲音色彩進(jìn)行表達(dá)時(shí)，卻不能采用簡(jiǎn)單的辦法，即見(jiàn)喜用喜聲，見(jiàn)怒用怒聲。這是因?yàn)?，聲音色彩只不過(guò)是感情色彩的外部體現(xiàn)，如果失去了感情的運(yùn)動(dòng)變化這一聲音色彩變化的內(nèi)在依據(jù)，聲音就失去了活力，成了空洞僵滯的東西。

感情色彩變化無(wú)限豐富細(xì)致，可以說(shuō)無(wú)一瞬間相同，沒(méi)有兩者完全相同的感情色彩，因而與它相適應(yīng)的聲音色彩的變化也必須是生動(dòng)豐富的。聲音的色彩的塑造對(duì)于配音員來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要，配音員要想盡辦法把自己的聲音變得更加的有特點(diǎn)，更加有魅力，讓配音聲音變得有色彩，才能更加適應(yīng)現(xiàn)在的配音工作要求。

二、特色配音演員

1、杜燕歌：男中音，翹舌頻繁，聲音緊湊有彈性，跳脫飛揚(yáng)，能夠勝任中青年年齡層次上的各類角色，表現(xiàn)力和表現(xiàn)欲望過(guò)人。

《95神雕俠侶》——“楊過(guò)”；《笑傲江湖》——“令狐沖”；《天地男兒》——“徐家立”；《保護(hù)證人組》——王喜；《碧血?jiǎng)Α?/span>——“夏雪宜”；《苗翠花》——“方德”等。

2、于小華：介于女中與女高之間，聲音成熟有彈性，語(yǔ)調(diào)干練，善配堅(jiān)強(qiáng)或成熟的女性角色。

《95神雕俠侶》——“小龍女”；《碧血?jiǎng)Α?/span>——“何紅藥”；《鑒證實(shí)錄》——陳慧珊等。

3、盧琨：男中音，聲音寬厚，氣聲明顯，聲線氣質(zhì)健康敦厚，擅配鄰家少年型角色，喜劇表現(xiàn)出色。

《鹿鼎記》——“韋小寶”；《笑傲江湖》——“林平之”；《寵物情緣》——“朱鐵男”；《非常保鏢》——馬俊偉；《刑事偵緝檔案1-3》——“李忠義”；《澳門街》——“文初”等。

4、葉清：介于男中和男高之間，聲線明亮，活潑有朝氣，多配青春大男孩角色。

《天龍八部》——“段譽(yù)”；電影《花樣年華》——“周慕云”；《鹿鼎記》——“康熙”；《天地豪情》——“甘量宏”；廣播劇《告別薇安》等。

5、張藝：男中音，聲音表現(xiàn)松弛自然，溫文且有親和力。

《冤家宜結(jié)不宜解》——吳啟華；《天地豪情》——“程家雄”；《夢(mèng)想成真》——呂方；《烈火雄心》——“駱天佑”；《創(chuàng)世紀(jì)》——“許文彪”等。

三、動(dòng)畫片配音技巧

第一、動(dòng)畫片配音需要選擇有特色的聲音。

日本的動(dòng)漫配音非常發(fā)達(dá)，配音上自成一派，且許多聲優(yōu)的變聲能力都特別強(qiáng)，能適應(yīng)多種角色的聲音需要，而每個(gè)角色都能同時(shí)塑造的栩栩如生。老年人的形象就是老人的聲音，孩子形象就是孩子的聲音，不像我們國(guó)內(nèi)的部分動(dòng)畫配音，童聲配音采用的是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔，使得老人不像老人，孩子不像孩子當(dāng)然。所以說(shuō)特色的聲音，是原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程中容易被忽略，卻又極其關(guān)鍵的一點(diǎn)。

第二、動(dòng)畫片配音需要投入感情，讓小孩子們感受到童真的氣息

看看現(xiàn)在的小孩子，已經(jīng)鮮有被動(dòng)畫所感動(dòng)的情景。動(dòng)畫它不像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，完全得靠配音演員揣摩和導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)，而很多的動(dòng)畫配音演員卻是來(lái)自于商業(yè)配音，普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。一個(gè)卡通形象缺乏感情色彩，就沒(méi)有角色的親和力，很難獲得觀眾的認(rèn)可。這對(duì)于一部動(dòng)畫片來(lái)說(shuō)，前期的策劃、制作等工作幾乎就是事倍功半了。隨著喜歡動(dòng)漫的人越來(lái)越多，而又以中學(xué)生為主，并且這個(gè)年齡的范圍在不斷地向上延伸。那么我們是否也應(yīng)該吸取經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)畫制作上不僅畫面要奪人眼球，配音也要重視起來(lái)，這樣才能制作出更高水準(zhǔn)的動(dòng)畫片。

第三、針對(duì)形象選擇合適的動(dòng)畫配音。

在角色配音的定位上我們應(yīng)該根據(jù)形象特點(diǎn)進(jìn)行選擇分配，針對(duì)形象選擇合適的動(dòng)畫配音。再看看國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫，幾乎沒(méi)有哪個(gè)動(dòng)漫形象給人留下難以磨滅的記憶，很重要的原因是國(guó)內(nèi)缺乏專業(yè)的動(dòng)畫配音演員，沒(méi)有專業(yè)的動(dòng)畫配音隊(duì)伍，造成只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配，這點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫形象獨(dú)特性傷害是比較大的。動(dòng)畫片配音更加出彩就需要配音員要將自己的情感完全投入到配音角色中，配音員也要根據(jù)角色的個(gè)性去詮釋他們的聲音，有特點(diǎn)的配音展現(xiàn)更加吸引觀眾。

這就是如何使配音更加有特色的方法了，現(xiàn)代配音技術(shù)的這個(gè)功能提高了配音行業(yè)的發(fā)展速度，并且也讓配音技術(shù)成為很多行業(yè)發(fā)展必不可少的存在。而配音如今的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到了一定的瓶頸，所以想要讓配音更加具有特色就是需要用不同的聲音和形式去進(jìn)行嘗試。

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