閃電配音

你還記得自己的初心嗎？

你有多久沒聽過自己心里的聲音了？

那種安靜又真實(shí)的傾聽。

有沒有一些時刻，明明心里的聲音是“不”

我們卻粉飾雕琢、強(qiáng)詞奪理，

最后將另一個聲音合理化？

大多數(shù)人都沒有那么堅強(qiáng)

很難屏蔽掉來自外界和自身的種種誘惑

所以總是在違背自己內(nèi)心的聲音

慢慢地，

心里所有的不合理都合理化了

與此同時幸福感也越來越稀少

聲音機(jī)

《聲音機(jī)》由7個獨(dú)角戲組成，

呈現(xiàn)了“懶、等、懸、眠、心、戲、虎”七種當(dāng)下的人生境遇。

形式多樣，直指人心，

既是極為私人的絮語，

又是日常生活的多面鏡像。

《聲音機(jī)》（Voice Machine）是一次別開生面的戲劇實(shí)驗。聲音機(jī)三字，意為“開創(chuàng)一種新的戲劇發(fā)聲機(jī)制”，就像收音機(jī)的調(diào)頻一樣，《聲音機(jī)》自誕生之初就是多頻道、多聲部的?！堵曇魴C(jī)》首演版由7個獨(dú)角短劇組成，以演員為創(chuàng)作主體，量身打造，不追求敘事的完整性，強(qiáng)調(diào)碎片化敘事、真實(shí)主義質(zhì)感的個體表達(dá)，極簡舞臺中的現(xiàn)代質(zhì)感。

《聲音機(jī)》作為《聲音集》的姊妹篇，在舞臺表現(xiàn)上將會延續(xù)尚壘戲劇工作室的“零度表演實(shí)驗”，探索舞臺上的真實(shí)主義和具有當(dāng)下感的表演，并根據(jù)不同表演者的特質(zhì)，而加入肢體、聲音、多媒體等各種表現(xiàn)元素。在眾聲喧嘩的時代，《聲音機(jī)》讓我們靜下心來，用戲劇的方式，聆聽個體生命的心聲，用戲劇的方式，一起研究如何好好說話。

劇情簡介

“懶”劇照

《懶》

是逃避還是倦怠，是支撐還是煩擾，她原本平靜的心湖竟被一個電話激起了無數(shù)漣漪。

“末班車”劇照

《末班車》

午夜，車站，她被卷入了一場無休止的等待中，而上帝跟她開的玩笑卻不只這一個，她能逃脫命運(yùn)的循環(huán)嗎？

“懸”劇照

《懸》

在一種懸置的狀態(tài)中，她試圖逃脫，最終卻發(fā)現(xiàn)無路可逃。

“眠”劇照

《眠》

一場邂逅相逢的催眠，打開了一次多重折射的自我追溯之旅。

“心經(jīng)”劇照

《心經(jīng)》

在一次次的徒勞無功之后，他試圖直面，完成一次心之詰難。

“我和伍佳音”劇照

《我和伍佳音》

她看了一出戲，愛上了劇中的女主角，有一天她居然真的出現(xiàn)在了她的面前。

“捕虎記”劇照

《捕虎記》

捕虎記是一則寓言，我從這面鏡子里看到了人性的狡黠，也看到了自己的前路。

“

《聲音機(jī)》是對塔可夫斯基的一次致敬，是一次反抗虛無的嘗試，是在眾聲喧嘩年代的一次發(fā)聲實(shí)驗。通過《聲音機(jī)》的實(shí)踐，我們在試圖打破表演和表達(dá)的界限。如果一個人不去表演一個虛構(gòu)的角色，甚至也不去講一個故事，而只是在舞臺上完成一段自我的表達(dá)，那么這還是戲劇嗎？

——尚壘

”

“

獨(dú)角戲的表演者在多大程度上是在呈現(xiàn)人物？在多大程度上又是在呈現(xiàn)聲音？人與聲音之間是什么關(guān)系？人是發(fā)出聲音的主體？還是相反，人只不過是眾多聲音的載體？當(dāng)表演者的聲音發(fā)出之后，對觀眾而言，他到底是在發(fā)出邀請，還是在表達(dá)排斥？表演者是在面向觀眾言說，還是在喃喃自語？表演者期待的是“在場”和“互動”，還是“缺席”和“隔離”？又或者說，表演者是如何往返穿梭于第四堵墻的？

——郭峰

”

導(dǎo)演介紹

圖為尚磊導(dǎo)演

總導(dǎo)演：尚壘

青年劇作家、導(dǎo)演，近年來一直孜孜于“新文本戲?。∟ew Text Drama）”的創(chuàng)作。他的主要作品有《哈姆雷特奏鳴曲》（北京國際青年戲劇節(jié)，2012）、《沒有表情的人》（上海國際藝術(shù)節(jié)，2014）、《聲音集》（北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)，2016）、《中間狀態(tài)的人》等。

圖為郭峰導(dǎo)演

聯(lián)合導(dǎo)演：郭峰

文學(xué)博士，教師，編劇，策展人。曾入選“田沁鑫?新寫作計劃”赴蘇格蘭國家劇院做駐地交流并與話劇結(jié)緣，現(xiàn)主要興趣分散在文學(xué)、當(dāng)代藝術(shù)和話劇等領(lǐng)域。