聲線確實(shí)要有一些天分,但是也可以靠后天努力去改變的,你還在說自己不行嗎?靠自己的努力去改變吧!
人的聲線其實(shí)有一個天生的成份在里面,但更多的是后天。年輕時聲音是很薄、很高、很亮,隨著年齡的增長和工作的需要,慢慢的就低沉下來了。嗓子確實(shí)是人身體當(dāng)中最難老化的一個器官,在你老年的時候也是存在的,不會因?yàn)槟挲g增長而沒有痕跡。
其實(shí)練聲的技巧五花八門,各種技巧都不一樣,比如戲曲的吊嗓、話劇的開聲等等,作為語言藝術(shù)的練聲呢,我覺得應(yīng)該做到短促發(fā)音。我們的聲帶是在一個松弛狀態(tài)下發(fā)聲,而不是一個緊張狀態(tài)下發(fā)聲。作為語言工作者不要發(fā)長音,應(yīng)是短促的發(fā)音。更能增加嗓音的顆粒感。
這是從聲音本體來說,什么叫本體呢,比如說,金子有可能是金石頭、金磚,有可能也是金獅子,那也有可能把它弄成一個金碗,形狀是不同的,但是它的本體是一樣的。也就是說一個人聲音本體不變的情況下,它會有多種變化,語言的風(fēng)范會各有不同,組成這個不同的最關(guān)鍵的器官并不是你的嗓子、聲帶,而是你的口、齒、唇、舌。
由于你的口、齒、唇、舌的變化,才使一樣本體的聲音變成不同風(fēng)格的語言,同樣是這個聲音,它可以說英語、法語、方言等等,這個聲音的變化不是很大,而是你的口、齒、唇、舌器官的選配和組織上,那么語言的“相”會根據(jù)你的口、齒、唇、舌器官的變化有所不同,甚至是差之千里。聲音者在練就一副好嗓子的同時,應(yīng)該注重你的第二聲帶,也就是口、齒、唇、舌。
其實(shí)作為一個聲音者來說,你的語言魅力、你的語言風(fēng)格、你的品味都是從你的口、齒、唇、舌這些器官體現(xiàn)的,而不是從聲音本身。很多人覺得練就了一個好嗓子,就成了一名朗誦家,不會的,那只是一灘死磨。有的人生下來就是一副好嗓音,也有的人是沙啞的,但并不影響他成為一個聲音大師。所以說好嗓子壞嗓子只是相對而言的。對自己來說,呈現(xiàn)出好的聲音、好的語言樣式,其實(shí)是我們應(yīng)該努力的方向,應(yīng)該探討的問題所在。
現(xiàn)在的傳媒機(jī)構(gòu),都是在用麥克風(fēng)、聽筒,包括手機(jī)這些介體,所以說作為一個聲音者來說,你不可能拋棄這些介體的存在而獨(dú)立發(fā)聲,所以說好嗓子不一定在話筒里好聽。我見過很多聲音非常棒的人,但其實(shí)傳達(dá)出的作品確實(shí)很一般,這是為什么呢?其實(shí)麥克風(fēng)就像鏡頭一樣,有的人是上鏡的、有的人是入話筒的,而有的人聲音確實(shí)很漂亮,但不入話筒。其實(shí)在話筒前,他需要的音量是有限的,因?yàn)樵捦簿拖袢说亩湟粯樱溈孙L(fēng)就是不同聽者的耳朵。其實(shí)好嗓子壞嗓子沒有標(biāo)準(zhǔn),有的標(biāo)準(zhǔn)是什么,是你心中的真誠。
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