閃電配音

一部精彩的影視作品，由多個不可或缺的部分組成，包括扣人心弦的故事情節(jié)、演員們的精湛演技、美輪美奐的場景設(shè)置、背景音樂的巧妙銜接等。然而作為構(gòu)成影視作品的重要環(huán)節(jié)“配音”常常被忽視。究其原因，可能有以下幾個方面。一是影視配音相比場景畫面、情節(jié)轉(zhuǎn)換等給人帶來的沖擊性較??；二是越是好的配音作品越是能高度還原演員的真情實(shí)感，與演員的表演融為一體，讓人不會覺得有配音的痕跡，這也是為什么配音演員經(jīng)常被大家稱為“幕后英雄”了

一部精彩的影視作品，由多個不可或缺的部分組成，包括扣人心弦的故事情節(jié)、演員們的精湛演技、美輪美奐的場景設(shè)置、背景音樂的巧妙銜接等。然而作為構(gòu)成影視作品的重要環(huán)節(jié)“配音”常常被忽視。究其原因，可能有以下幾個方面。一是影視配音相比場景畫面、情節(jié)轉(zhuǎn)換等給人帶來的沖擊性較小；二是越是好的配音作品越是能高度還原演員的真情實(shí)感，與演員的表演融為一體，讓人不會覺得有配音的痕跡，這也是為什么配音演員經(jīng)常被大家稱為“幕后英雄”了。

配音的純粹美

配音作為一門聲音藝術(shù)，是對聲音進(jìn)行加工的創(chuàng)作過程。廣義上的影視配音包括整個影視劇的后期藝術(shù)創(chuàng)作中的所有音效的制作。然而本文所說的影視配音是指狹義上的專門為影視劇中的對白、獨(dú)白、旁白等進(jìn)行配音的聲音創(chuàng)作行為。配音創(chuàng)作是在經(jīng)歷了劇作家的一度創(chuàng)作和導(dǎo)演表演的二度創(chuàng)作基礎(chǔ)上才能夠進(jìn)行的第三度創(chuàng)作。創(chuàng)作層級越高，意味著創(chuàng)作的束縛因素就越多。因此配音創(chuàng)作也越顯“純粹”。舉例來講，作為一度創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作可以算是最天馬行空無拘無束的了。劇作家們可以把自己的生活經(jīng)歷、心態(tài)、甚至所見所想所感都放到劇本的創(chuàng)作當(dāng)中；導(dǎo)演和演員在理解和把握劇本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作，依然可以借助鏡頭、燈光、獨(dú)特的劇本解讀等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，雖然稍受限制，但還是有相當(dāng)大的發(fā)揮空間。尤其是在不同時代背景下，對經(jīng)典劇目的改編創(chuàng)作就更具創(chuàng)新空間，這時的表演需要結(jié)合當(dāng)下的時代背景、新道具和布景等等。相比較之下，作為第三度創(chuàng)作的配音來說，就更加純粹了。

配音的和諧美

配音創(chuàng)作受諸多因素的影響和制約，因此完整的影視配音創(chuàng)作其實(shí)就是雜糅了這些諸多的影響因素之后的整體藝術(shù)呈現(xiàn)。在《聲臨其境》當(dāng)中，被稱為“百老匯華裔第一人”的王洛勇先生在為莎翁經(jīng)典巨作《哈姆雷特》的片段配音時，將話筒架調(diào)至最低，以一腿伸出一腿蜷縮的姿勢坐在地板上，并且跟隨劇情發(fā)展邊調(diào)整姿勢邊配音；青年演員翟天臨在為《瘋狂的石頭》 中黃渤被關(guān)井下的片段配音時，故意壓低身子，尋找半窒息的狀態(tài)，并且神還原黃渤的青島口音，配音創(chuàng)作惟妙惟肖；演員鄭凱在配制電影《萬萬沒想到》的片段時，其中王大錘有一段一邊含著饅頭一邊說話，鄭凱在配音 練習(xí)時就用紙巾代替饅頭放在嘴里，以此來適應(yīng)嘴里喊著饅頭講話的狀態(tài)。由此可以看出劇中演員的動作神態(tài) 以及表演的環(huán)境、場景對后期配音創(chuàng)作的影響之大，此處不難看出配音與劇中演員表演的高度“和諧”。

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