閃電配音

在裝飾房間的時(shí)候，人們往往會(huì)選擇一副代表自己風(fēng)格的畫作，或是一些有造型的工藝品掛在墻上。大概，很少有人會(huì)把“聲音”當(dāng)做一件藝術(shù)品吧，更不會(huì)將它們當(dāng)成是一種裝飾品。記得之前一次看展，說(shuō)到，唯有影像和聲音是值得記錄和珍藏的。相較于圖片而言，影像和聲音更容易觸動(dòng)我們的情緒和喚醒一段珍貴的記憶。

在裝飾房間的時(shí)候，人們往往會(huì)選擇一副代表自己風(fēng)格的畫作，或是一些有造型的工藝品掛在墻上。大概，很少有人會(huì)把“聲音”當(dāng)做一件藝術(shù)品吧，更不會(huì)將它們當(dāng)成是一種裝飾品。記得之前一次看展，說(shuō)到，唯有影像和聲音是值得記錄和珍藏的。相較于圖片而言，影像和聲音更容易觸動(dòng)我們的情緒和喚醒一段珍貴的記憶。

因此真的有人這樣做了：兩個(gè)來(lái)自納什維爾的年輕人——比爾·西佛（Bill Seaver）和內(nèi)森·摩爾（Nathan Moore）——?jiǎng)?chuàng)辦了一家叫Epic Frequency的公司，致力于“擷取珍貴的歷史原聲并將其轉(zhuǎn)換視覺(jué)裝飾品”。

聲音的藝術(shù)品

約翰·肯尼迪的就職演說(shuō)：“不要問(wèn)國(guó)家為你做了什么，要問(wèn)你為國(guó)家做了什么?！?/p>

這一創(chuàng)意來(lái)自4年前的一個(gè)晚上。西佛是社會(huì)營(yíng)銷顧問(wèn)，摩爾是網(wǎng)頁(yè)開(kāi)發(fā)工程師。當(dāng)時(shí)二人正在錄制自己每月一次的討論新媒體技術(shù)的播客。錄音軟件上鋸齒狀的波形音頻文件很吸引人的眼球，觸動(dòng)了他們的神經(jīng)。他們想，為什么不選一些歷史上最著名的演說(shuō)和音頻片段，再使用亮麗的顏色，把波形印在大幅的黑色畫布上呢？

摩爾說(shuō)，素材選擇的標(biāo)準(zhǔn)“由我們公司的名字可以看出來(lái)”——演講內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是“具有史詩(shī)性”的。

“我們選擇的每份音頻記錄都必須在歷史上扮演過(guò)重要角色。通常這些演講都是真正具有劃時(shí)代意義的。它們記錄了歷史的瞬間，改變了我們觀察這個(gè)世界的方式，”

馬丁·路德·金的著名演講《我有一個(gè)夢(mèng)想》

每幅畫布的邊上都有一個(gè)二維碼。觀看者可以使用自己的手機(jī)掃描二維碼獲得畫作的手機(jī)版，原聲已加載在上面。觀看者通過(guò)這種方式隨著波形起伏收聽(tīng)演講的錄音。

尼爾·阿姆斯特朗“我的一小步”

“一直令我們陶醉其中的原因是，這些信息可以通過(guò)分析波形展示出來(lái)，”摩爾說(shuō)。“既然聲波的振幅表現(xiàn)出來(lái)了，那么音量和音調(diào)便立刻表露無(wú)遺了。”西佛告訴記者說(shuō)，在做了一番視覺(jué)比較之后，他認(rèn)為奧巴馬總統(tǒng)的講話風(fēng)格似乎與馬丁·路德·金的風(fēng)格類似。

愛(ài)因斯坦闡述質(zhì)能方程

Epic Frequency甚至也會(huì)將觸角深入到個(gè)人的歷史之中。他們會(huì)根據(jù)客戶提供的音頻資料定制藝術(shù)畫?！翱隙ㄓ幸恍┯腥さ恼?qǐng)求，”摩爾說(shuō)?！按蟛糠秩颂煨岳寺蚨喑钌聘?，比如‘我愛(ài)你’、婚禮誓言或者寶寶的第一聲啼哭之類?！?/p>

無(wú)獨(dú)有偶，日本人藝術(shù)家黑川良一（Ryoichi Kurokawa）也掌握了將聲音變成畫作的魔法——如果你覺(jué)得Epic Frequency的作品太過(guò)geek，那么黑川的抽象范兒可能更合你胃口。按網(wǎng)友的說(shuō)法：這是一位AV偶像。

AV= audio-visual。

黑川良一（上圖）于1978年生于日本大阪，其作品被稱為“影音的雕塑”。融合了日常采集和數(shù)碼生成的各種素材，極簡(jiǎn)與繁復(fù)共存其中。在談到自己的創(chuàng)作時(shí)，黑川這樣說(shuō)道：“我的作品會(huì)希望用數(shù)字技術(shù)跟創(chuàng)作技法的綜合，而不是單一地呈現(xiàn)自然的狀態(tài)。它們會(huì)是一個(gè)概念，在數(shù)字與模擬，時(shí)間與空間之間，作一個(gè)抽象的、聲音跟視覺(jué)的融合?！?/p>

下圖你所看到的圖像作品里，包含取自聲音、視覺(jué)元素的采樣拼貼處理。

▲黑川良一的作品《流變：五個(gè)視野》（rheo: 5 horizons）——在五塊并行的電子影像投影屏上，運(yùn)用數(shù)字衍生和自然采集的影像與聲音素材，模擬出五個(gè)仿制地平線的畫面，五個(gè)影像五位一體又各自獨(dú)立，現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)氛圍強(qiáng)烈刺激著觀者感官，表現(xiàn)出“時(shí)空的流動(dòng)是永恒的”這一主題。

▲著名的試聽(tīng)音樂(lè)會(huì)作品Rheo（流變），也是《流變：五個(gè)視野》的前身及音樂(lè)會(huì)版本。其創(chuàng)作靈感來(lái)自于古希臘哲學(xué)家赫拉克利特的名句“一切皆流”（諸行無(wú)常，萬(wàn)物恒變）。Rheo使用了大量電腦即時(shí)運(yùn)算與聲音、視覺(jué)元素的采樣拼貼處理。Rheo的現(xiàn)場(chǎng)以三塊屏幕與多軌道聲音系統(tǒng)進(jìn)行表演，藝術(shù)家在音樂(lè)會(huì)中扮演的角色類似于DJ+VJ。

▲ 2009年作品celeritas（光速），其現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)版本曾在臺(tái)灣演出。

▲ 2008年作品Parallel Head（平行面），其視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)版本曾參加2008年EARTS 上海電子藝術(shù)節(jié)。

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