閃電配音

在配音行業(yè)中，除了我們?nèi)宋锏穆曇簦€有很多的物體移動聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣，整個作品呈現(xiàn)的效果才會更加精致，同時，給人的觀影效果也會更好，我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么，電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢？大家是否知道呢？今天小編就給大家整理了一些關于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容！感興趣的小伙伴們一起來看看吧！

在配音行業(yè)中，除了我們?nèi)宋锏穆曇?，還有很多的物體移動聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣，整個作品呈現(xiàn)的效果才會更加精致，同時，給人的觀影效果也會更好，我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么，電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢？大家是否知道呢？今天小編就給大家整理了一些關于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容！感興趣的小伙伴們一起來看看吧！

一、電視片的腳步聲是怎樣配音

1. 雖不是專業(yè)人士，但我看過百幾個關于配音的綜藝節(jié)目，生活中的聲音很容易配的，比如打斗的擊劍聲，雨聲，腳步聲，配音設備中各種度這樣的聲音齊全。

2.人聲不管是不是后期配的，與場景聲音無關，不需要后期做，現(xiàn)在的技術都可以在原有的聲音上加聲音，簡單一點說，就像左聲道問，右聲道和立體聲一樣。答

3.現(xiàn)在的大片絕對不會有現(xiàn)場的人聲，拍攝場外的聲音說話太空洞或有回聲，而且說話聲音大小不好控制，這些都會造成觀眾的不適應，所以現(xiàn)在都是棚內(nèi)配的音，既不會造成聲音時大時小，也不回會有回聲。不過大片力求場面真實答，場外的生活聲音會收錄下來，經(jīng)過波段加工處理，使之更加震撼人心

二、微電影中的聲音如何制作

如果你要問我微電影中的聲音是如何制作的？其實我會告訴你，微電影中的聲音制作就像制作設計師負責影片的外觀一樣，聲音設計師（sound designer）負責督導影片的聲音部分。這位成員在向?qū)а葑稍兒螅瑢χT如是否需要有特殊的音樂來暗示反派人物即將出現(xiàn)，怎樣的雷聲較適合特定的區(qū)域，或是怎樣的怪聲比較引人發(fā)笑等等這類事宜作出決定（參閱第7、8章）。

在拍攝畫面時，主要負責聲音的是麥克風吊桿操作員（boom operator）和混音師（sound mixer），有時也稱為現(xiàn)場混音師（production sound mixer）或錄音師（sound recordist）。吊桿操作員操作麥克風，使之既可錄到聲音又不會出現(xiàn)在畫面中。錄音師則錄下麥克風收到的聲音（多數(shù)情況下是對白）。但不是所有聲音都來自于拍攝現(xiàn)場。聲音效果、配制音效、補錄對白和音樂，通常都是在錄音室或其他地點搜集錄制，再在后期制作階段添加到影片中的。

音效剪輯師（sound effects editor）直接在導演的指導下工作，他決定需要哪些音效，并通過錄制獲得。音效可以從類似CD這樣已事先錄好的素材中獲取，也可以由音效混音師（sound effect mixer）錄制。配制特殊音效（Foley）指的是創(chuàng)造配合畫面中特殊動作的聲音，例如衣服的沙沙作響聲、湯匙敲盤子的聲音，或是踩在木制樓梯上的腳步聲等。特殊音效剪輯師（Foley editor）來決定需要怎樣的特殊音效。特殊音效師（Foley artist）負責制作出動作的聲音，特殊音效錄音師（Foley mixer）則把音效錄制下來。

自動對白補錄（automatic dialogue replacement,ADR），指的是事后重錄拍攝時沒有妥善錄好的對白。ADR剪輯師（ADR editor）決定哪些對白需要補錄，演員們就按照畫面中嘴唇的動作同步地再說一次對白。ADR混音師（ADR mixer）則將對白錄制下來。配樂（music）是影片情緒表達上極重要的一環(huán)，配樂剪輯師（music editor composer）來決定該有哪些配樂。作曲家（composer）創(chuàng)作音樂，并先用電子器材演奏，然后指揮家（conductor）會帶領樂團將音樂演奏出來，這時將有一位或多位混音師（score mixer）將音樂錄下來。許多電影，特別是低預算的影片，會選用早已錄好的音樂。在這種情形下，就需要一位音樂總監(jiān)（music supervisor）負責尋找合適的音樂，并確定有合法的使用權。

當對白、音效、補錄對白和音樂等所有不同的要素都制作妥當之后，聲音混音師會把所有聲音混合到一起，這個人通常被稱為再錄音的混音師（re-recording mixer），因為是要把不同人所錄下的聲音統(tǒng)一地錄制在一起，所以這個再錄制的過程有時會被認為是剪輯工作的一部分。

三、擬音道具

電影配音中擬音師的道具是怎么來的。很多人也會疑惑，擬音的道具是怎么來的，是自己制作的嗎？是需要不斷改進嗎？繆旭給了一個肯定的回答：道具永遠在創(chuàng)造。
　　
很多時候，影視中的道具是在現(xiàn)實中很難找到的，或者拿一模一樣的東西但錄成聲音來效果卻不是很好。這需要去觀察生活中那些聲音相近，比方我們會用一把高壓玩具水槍做出燒紅的鐵放進水的聲音，也可以它做起開啤酒瓶的聲音，也可用它做餓了肚子叫的聲音，也可以用它做蛇吐信子的聲音等等。
　　
電影配音中擬音師的道具是怎么來的。擬音師最強的技能就是可以在腦中把各種聲音相結(jié)合。有時候一個道具并不能更好的把一個聲音表達出來，就需要幾種聲音疊加在一起會更飽滿。
　　
我們在做《煎餅俠》時，有場戲是東北F4看著大鵬把“手榴彈”吃了，戲份需要做成吃真的手榴彈，我們在這個點上做了很多種音色，金屬和金屬相互摩擦聲，還有碾壓一些冰塊碎掉的聲音，硬塑料折斷的聲音，最后還加上了口腔聲等，大概需要8軌左右聲軌疊加在一起才做出這一個音效。
　　
最后，對于很多想要做擬音師的年輕人，繆旭也給出了自己的想法和建議：樂觀。
擬音是一個聽起來有趣，而干起來很枯燥的工作。每部電影的每一個細節(jié)都要精心設計，一個點一個點的錄制，可能會嘗試很多次，又失敗很多次。需要有一個積極的心態(tài)去做，調(diào)節(jié)好自己，更好的跟擬音錄音師配合。

好啦！以上就是小編為大家整理的關于電視片的腳步聲是怎樣配音，微電影中的聲音如何制作的有關內(nèi)容啦！在我們生活中出現(xiàn)的各種各樣的聲音，在擬音師的手上都神奇的配出來了。配音也越來越從一個幕后的工作，漸漸走入觀眾們的視線。當然啦！演員臺詞訓練基本功越扎實，就可以直接現(xiàn)場收音了，這也是作為觀眾的我們更希望看到的呀！

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