閃電配音

影視配音的藝術(shù)可以說(shuō)是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。前不久一個(gè)很火的節(jié)目《聲臨其境》就為大家展示了演員們的實(shí)力和功底。當(dāng)然啦！ 還有一些非常厲害的配音演員也是讓我們?yōu)橹@嘆。影視配音藝術(shù)是一個(gè)在當(dāng)下越來(lái)越得到關(guān)注的藝術(shù)，從幕后到臺(tái)前，收獲了一大批的觀眾與粉絲。今天，小編就為大家整理了關(guān)于影視配音藝術(shù)在線，影視配音的有關(guān)內(nèi)容，如果小伙伴們想要了解的話，就趕緊來(lái)看看吧！希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭剑?/p>

影視配音的藝術(shù)可以說(shuō)是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。前不久一個(gè)很火的節(jié)目《聲臨其境》就為大家展示了演員們的實(shí)力和功底。當(dāng)然啦！ 還有一些非常厲害的配音演員也是讓我們?yōu)橹@嘆。影視配音藝術(shù)是一個(gè)在當(dāng)下越來(lái)越得到關(guān)注的藝術(shù)，從幕后到臺(tái)前，收獲了一大批的觀眾與粉絲。今天，小編就為大家整理了關(guān)于影視配音藝術(shù)在線，影視配音的有關(guān)內(nèi)容，如果小伙伴們想要了解的話，就趕緊來(lái)看看吧！希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭剑?/span>

一、影視配音藝術(shù)在線

《影視配音藝術(shù)》全書共分三篇。第一篇分析聲音及其在電影中的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)，回顧影視配音藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展歷程；第二篇通過(guò)精選十部?jī)?yōu)秀譯制片，由原片及配音再創(chuàng)作，將影片背景、譯制藝術(shù)特色評(píng)析、演員配音表演藝術(shù)分析等有機(jī)地融為一體，旨在讓學(xué)習(xí)者和創(chuàng)造者可以從中汲取寶貴的養(yǎng)分；第三篇詳盡闡述了配音藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)、創(chuàng)作環(huán)節(jié)和方法、技巧等。在寫作中力求貼近實(shí)際，追求通俗與優(yōu)雅、理性與感性的交融。附錄配套的經(jīng)典譯制作品片斷DvD以及臺(tái)詞，既可欣賞又可作為訓(xùn)練材料供學(xué)生和配音愛(ài)好者嘗試練習(xí)，方便新穎，非常適合當(dāng)代年輕人參與性強(qiáng)的學(xué)習(xí)要求。

二、影視配音

在影視行業(yè)發(fā)展相對(duì)比較成熟的美國(guó)和日本，配音使用的情況和國(guó)內(nèi)有著明顯區(qū)別。他們的影視作品大部分都采用了現(xiàn)場(chǎng)原音和演員本人為自己的角色配音的方式，專業(yè)配音演員的工作領(lǐng)域主要集中在動(dòng)畫、游戲上。反觀國(guó)內(nèi)，影視劇則是配音演員們最主要的工作之一，曾經(jīng)為《宮·鎖心玉》《瑯琊榜》等經(jīng)典國(guó)劇獻(xiàn)聲的姜廣濤，就曾經(jīng)在采訪中直言這種狀態(tài)“世界范圍內(nèi)都很罕見(jiàn)”。究竟為什么在行業(yè)飛速發(fā)展的今天，配音成為了影視劇怎么也甩不開(kāi)的“拐杖”？

首先，就目前大部分國(guó)產(chǎn)影視作品而言，收音設(shè)備效果離國(guó)際水準(zhǔn)還是有差距的。特別是古裝劇的收音，像橫店這樣的影視基地一般都會(huì)有若干個(gè)劇組同期一起開(kāi)工，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境嘈雜，互相干擾。再加上古裝劇演員身上厚實(shí)衣料摩擦的聲音，鼓風(fēng)機(jī)的聲音，都會(huì)影響同期聲的錄制，所以大多數(shù)劇組只能選擇后期配音。

第二，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中常常出現(xiàn)港臺(tái)演員的身影，由于地域口音的問(wèn)題，有一些藝人雖然演技過(guò)關(guān)，普通話臺(tái)詞卻不過(guò)關(guān)。例如《甄嬛傳》中表現(xiàn)出彩的蔡少芬，一口“烏拉拉拉氏已餿”（烏拉那拉氏宜修）的“港普”不配音肯定是不行的。

三、影視配音技巧

1、貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本，也是最具特點(diǎn)的技巧。

它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。

因此，貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開(kāi)始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。

2、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定，唯有如此才聲畫和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并與原片上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫整體的和諧。

3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境

影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂(lè)與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見(jiàn)，也是十分重要的方法手段。所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫面中人物的口型，說(shuō)好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。

影視劇作品中人物的語(yǔ)言有多種表現(xiàn)方式，多數(shù)以兩人或兩人以上的交流的對(duì)白出現(xiàn)，但也常以第三人稱的旁白和第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白出現(xiàn)或以有口型的畫面出現(xiàn)，或以畫外聲音出現(xiàn)。當(dāng)然，內(nèi)心獨(dú)白與旁白多數(shù)處理成面外音形式，但很多人物對(duì)白并不都在畫里;雖然有口型的多是對(duì)白，但旁白、獨(dú)白也常用這種方式。影視劇作品中，出于畫面剪輯蒙太奇效果的需要，出于敘事手法的豐富性需要，出于好看吸引人的需要，人物有聲語(yǔ)言的呈現(xiàn)形式豐富多彩，變化多端。所以，配人物臺(tái)詞還要有整體觀。

好啦！以上所有就是今天小編為大家整理的關(guān)于影視配音藝術(shù)的有關(guān)內(nèi)容啦！不僅是影視配音技巧上的注意細(xì)節(jié)很多，宣傳片配音技巧也是有很多的呢！對(duì)學(xué)習(xí)配音感興趣的小伙伴們可以多根據(jù)技巧練習(xí)，同時(shí)，通過(guò)書籍來(lái)認(rèn)真的有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)會(huì)更好呀！

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