閃電配音

視配音或者廣播錄音的工作程序大致相同。基本上采取先錄對白，再錄動(dòng)效，再錄音樂，最后混合在一起的工藝。今天閃電配音在網(wǎng)上找到了很好的配音技術(shù)要點(diǎn)，一定對你有作用！

影視配音或者廣播錄音的工作程序大致相同?；旧喜扇∠蠕泴Π?，再錄動(dòng)效，再錄音樂，最后混合在一起的工藝。采集眾家之精華歸納為以下要點(diǎn)：
配音時(shí)的語言松弛 配音時(shí)的聲音控制
配音時(shí)的材料準(zhǔn)備 配音時(shí)的話筒位置
配音時(shí)的心理調(diào)整 配音時(shí)的空間意識
配音時(shí)要內(nèi)動(dòng)外靜 配音時(shí)要挖掘潛質(zhì)
配音時(shí)要口型吻合 配音時(shí)要情緒慣之
配音時(shí)的氣聲應(yīng)用 配音時(shí)的動(dòng)畫知識

一、 配音時(shí)的語言松弛
與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。在舞臺上演出話劇的時(shí)候，對臺詞語言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長，提高，強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

二、 配音時(shí)的聲音控制
用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，，松弛自然不能吐字含糊，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。
有人問，既然恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個(gè)極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言的，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不佳，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音。衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢？這種所謂的松弛自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個(gè)自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。

三、配音時(shí)的材料準(zhǔn)備
了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。
再好的演員也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個(gè)和其他角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個(gè)主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備（畫面的與文字的）才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

四、配音時(shí)的話筒位置
話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。
前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去（輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來）

五、配音時(shí)心理調(diào)整
在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。
同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)摒棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他（她）的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他（她）才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理（欠妥）的地方，你也要為他（她）合理化，然后用你的語言去彌補(bǔ)，只有這樣才能醒神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。

六、配音時(shí)的空間意識
有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心理要有個(gè)空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。
這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場上傳球時(shí)的語氣是不同的。這個(gè)就需要我們自己根據(jù)感覺來把握。

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