配音中重要的就是語言,人類通過語言來進(jìn)行溝通和交流。因?yàn)橛辛苏Z言,人與人之間才能以更直接更便利的方式來分享彼此的故事,彼此的心情,還有某一時(shí)刻的喜、怒、哀、樂。在電影史上,有聲電影是以1927年美國影片《爵士歌王》的誕生為標(biāo)志的。之后的電影藝術(shù)家如愛森斯坦、克萊爾對聲畫關(guān)系形式加以發(fā)展,才使聲音“從一種復(fù)制的技術(shù)轉(zhuǎn)變成一種創(chuàng)造的藝術(shù)”。那么趕快來瞧瞧大佬的制作吧!
配音中重要的就是語言,人類通過語言來進(jìn)行溝通和交流。因?yàn)橛辛苏Z言,人與人之間才能以更直接更便利的方式來分享彼此的故事,彼此的心情,還有某一時(shí)刻的喜、怒、哀、樂。在電影史上,有聲電影是以1927年美國影片《爵士歌王》的誕生為標(biāo)志的。之后的電影藝術(shù)家如愛森斯坦、克萊爾對聲畫關(guān)系形式加以發(fā)展,才使聲音“從一種復(fù)制的技術(shù)轉(zhuǎn)變成一種創(chuàng)造的藝術(shù)”。那么趕快來瞧瞧大佬的制作吧!
好的聲音是優(yōu)秀動(dòng)畫作品的基礎(chǔ)
聲音被看作是當(dāng)代影視作品中的重要組成部分,即使是在無聲電影時(shí)期,聲音也沒離開電影,其一直伴隨電影的發(fā)展而不斷發(fā)展著。早期的電影制作者對聲音價(jià)值的懷疑主義態(tài)度間接地由若干代評論堅(jiān)持下去,在他們看來,電影實(shí)質(zhì)上是視覺藝術(shù),聲音的作用僅僅比膚淺的伴奏稍好一些。近年來,對于這一視覺霸權(quán)理由的聲明有不斷增加之勢。可從歷史的發(fā)展,從科技的進(jìn)步,從人類對精神滿足的向往這些角度看,動(dòng)畫不能再局限于簡單的會動(dòng)的藝術(shù),而應(yīng)該是更貼近人類生活的藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)。有聲電影的存在是能夠更加豐富動(dòng)畫的藝術(shù)內(nèi)涵。雷諾阿曾在《我的生活與我的影片》中寫道:“我欣喜地歡迎它(聲音),我立即看到聲音的全部用途。一切藝術(shù)創(chuàng)作的目的,歸根結(jié)底,是關(guān)于人的知識,難道人聲不是傳達(dá)一個(gè)人的個(gè)性的佳手段嗎?”
配音時(shí)要注意人物性格
如今觀眾需要的不僅是劇中人物把話說清楚,更要求把語言進(jìn)行加工、提高,使之達(dá)到典型化、性格化,增加可信度,從而得到藝術(shù)享受。對于動(dòng)畫配音演員來說只能通過聲音的強(qiáng)弱,音調(diào)的高低,聲音力度變化節(jié)奏的快慢來表現(xiàn)各種各樣的形象,以及各形象不同時(shí)期所表達(dá)的情感意義。
動(dòng)畫配音的首選閃電配音
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