閃電配音

影視劇行業(yè)是在當(dāng)今社會(huì)無(wú)人不知，無(wú)人不曉的，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，我們?cè)谏钪凶畛＝佑|到的娛樂(lè)消遣的方式和渠道也就是影視劇了，有電視劇，有電影，這些豐富的作品給我們都帶來(lái)了不一樣的色彩和快樂(lè)的方式，在大家了解的影視劇配音中，有很多的角色和人物都是非常有趣的，他們獨(dú)特的配音模式和人物淋漓盡致的展現(xiàn)使得整部作品都非常的完整和完美，那么大家知道有哪些人物配音的技巧嗎？聲音塑造的方法又是什么呢？一起來(lái)了解一下吧！

影視劇行業(yè)是在當(dāng)今社會(huì)無(wú)人不知，無(wú)人不曉的，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，我們?cè)谏钪凶畛＝佑|到的娛樂(lè)消遣的方式和渠道也就是影視劇了，有電視劇，有電影，這些豐富的作品給我們都帶來(lái)了不一樣的色彩和快樂(lè)的方式，在大家了解的影視劇配音中，有很多的角色和人物都是非常有趣的，他們獨(dú)特的配音模式和人物淋漓盡致的展現(xiàn)使得整部作品都非常的完整和完美，那么大家知道有哪些人物配音的技巧嗎？聲音塑造的方法又是什么呢？一起來(lái)了解一下吧！

一、影視劇人物配音技巧

1、把握角色語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物口型

貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本，也是最具特點(diǎn)的技巧。它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。
因此，貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。

2、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定，唯有如此才聲畫和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并與原片上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫整體的和諧。

3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境

影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂(lè)與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見，也是十分重要的方法手段。所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫面中人物的口型，說(shuō)好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。

二、影視配音角色塑造方法

【1】、聲音造型的技術(shù)特征

1、語(yǔ)流色彩：在語(yǔ)言學(xué)審美范疇下，對(duì)于語(yǔ)言色彩而言，“色彩，是人們情緒、情感、心理張力的一種符號(hào)形式。語(yǔ)言藝術(shù)色彩和非語(yǔ)言藝術(shù)色彩都具有表現(xiàn)這種性質(zhì)的符號(hào)功能”[4]。在本文中，所謂語(yǔ)流色彩即是通多語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱大小、輕重緩急等語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)勢(shì)、節(jié)奏及速度的變化，以體現(xiàn)角色的情緒、情感及心理張力等以語(yǔ)音色彩體現(xiàn)角色性格等形象。

2、聲音線條：聲音線條即聲線，“顧名思義，聲音運(yùn)動(dòng)的線條，所謂的聲線只存在于欣賞者客體的思維空間，也就是聲音涌動(dòng)造成的心理感受效果”，所謂線即聲音呈現(xiàn)過(guò)程中，其點(diǎn)與點(diǎn)連接的感受是“粗”抑或“細(xì)”，“點(diǎn)與點(diǎn)”、還是“線與線”連接；是“持續(xù)、連貫”還是“時(shí)斷時(shí)續(xù)”的心理感受。

3、年齡形象的設(shè)計(jì)。在戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中，角色因規(guī)定情境中有時(shí)間維度的變化，角色要完成從青年、中年甚至老年的跨度的塑造，所以具有扎實(shí)表演功底的演員在角色年齡變化上要通過(guò)聲音造型進(jìn)行體現(xiàn)。

【2】、人物聲音造型的功能：塑造人物性格

聲音造型除了在人物形象的塑造上有著重要的作用，人物造型和聲音對(duì)于人物性格的打造上也是非常有意義的。了解一個(gè)人物，第一眼看到的是外在的形象，接著就應(yīng)該了解這個(gè)人物的性格。而影視配音就可以很好的展現(xiàn)人物性格，讓觀眾更深層次的對(duì)人物性格進(jìn)行把握。例如對(duì)于豪爽的人，聲音的把握應(yīng)該更加雄壯；相反對(duì)于心腸歹毒的人，則應(yīng)該聲音低沉且壓抑，充分的展現(xiàn)出其內(nèi)心的黑暗。不同的人物有著完全不同的性格，性格不同于形象，性格是觀眾自身通過(guò)觀看和欣賞影視作品，感受出來(lái)的。所以注重人物造型和聲音在塑造人物性格方面的重要性，可以更好的推進(jìn)對(duì)于影視人物性格的把握。最終便于觀眾明確人物性格，對(duì)整部影視作品的水平也是有所提升的。

【3】、影視配音中影響人物聲音造型的因素

咬文嚼字的方法有所差異：在咬字方面，每個(gè)人和每個(gè)人都有所差異。一般來(lái)說(shuō)，咬字的任務(wù)主要通過(guò)舌頭和嘴唇來(lái)實(shí)現(xiàn)，但是不同的唇舌有著完全不同的咬字效果。嘴唇的圓展可以實(shí)現(xiàn)字音的圓潤(rùn)，同時(shí)舌頭的形狀和舌位前后更可以影響字音的形成。干癟、流暢、圓潤(rùn)等完全不同的字音往往都是因?yàn)榇缴嘀g的不同變化而造成的。

三、影視配音包括哪些類型

語(yǔ)言是人類交際的工具，具有交代情節(jié)，揭示思想，刻畫人物，感染觀眾等作用。語(yǔ)言包括對(duì)白，旁白，獨(dú)白，內(nèi)心讀白，解說(shuō)，群聲。

對(duì)白：是角色之間的對(duì)話，是影視作品中最重要的語(yǔ)言表達(dá)形式，起到交代任務(wù)關(guān)系及情節(jié)背景，揭示人物性格和表達(dá)思想感情，推動(dòng)矛盾沖突及劇情發(fā)展等重要作用。對(duì)白一般是按先后順序輪流表達(dá)，也可有插話，搶話，打斷等情況。在廣播劇配音里面一般沒有。

旁白：是配音作品中用第三人稱以畫外音的形式對(duì)作品中的時(shí)間和任務(wù)進(jìn)行解釋和評(píng)論的語(yǔ)言形式，它的作用是說(shuō)明交代內(nèi)容和進(jìn)行劇情的鏈接。

獨(dú)白：是獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人感情和愿望的語(yǔ)言，是揭示人物感情態(tài)度以及思想發(fā)展的重要手段，通常這種獨(dú)白是給人在作品中留下深刻映像的東西，我們可以通過(guò)獨(dú)白了解人物性格，個(gè)性，內(nèi)心情感的一種方式。

獨(dú)白與對(duì)白不同：獨(dú)白沒有直接交流對(duì)象，是自己對(duì)自己說(shuō)，是一種感情宣泄的一種語(yǔ)言。內(nèi)心獨(dú)白在配音作品中，通常后期用混響代替內(nèi)心獨(dú)白，也就是內(nèi)心的思想想法等。內(nèi)心獨(dú)白在畫面或聽覺上，人物動(dòng)作是閉口不語(yǔ)的，而在畫外傳來(lái)人物表白心境的畫外音。但有一點(diǎn)，他們都是抒發(fā)感情愿望的。內(nèi)心獨(dú)白更直面，給人感覺更真實(shí)。在很多作品中，如宮斗謀策等，經(jīng)常有類似有口無(wú)心的話，貌似隨意其實(shí)是說(shuō)給別人聽的，也算獨(dú)白，但就不如內(nèi)心獨(dú)白真實(shí)。內(nèi)心獨(dú)白在畫面上來(lái)說(shuō)跟獨(dú)白的不同就是一個(gè)張口..一個(gè)閉口。

解說(shuō)：是一種講解和說(shuō)明性的旁白，更多的用于專題片，影視欄目，廣告片，新聞這類的體裁當(dāng)中。

群聲：群雜，人聲背景。由多人發(fā)出的表現(xiàn)多人議論和群眾場(chǎng)景。也叫場(chǎng)景音。

好啦，小編今天講述的影視劇人物配音技巧，影視配音角色塑造方法以及影視配音包括哪些類型的相關(guān)話題內(nèi)容到這里就告一段落啦，影視劇配音是配音行業(yè)比較典型的領(lǐng)域，很多人對(duì)于影視劇人物配音給作品帶來(lái)的價(jià)值都不是很清楚，相信大家好好了解一下一定可以真真體會(huì)到配音所帶給我們的快樂(lè)，并能學(xué)到非常多的知識(shí)，可以去閃電配音多多了解詳情哦！

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