閃電配音

相信每一個(gè)人的一生中或多或少都會(huì)看過那么一到兩部紀(jì)錄片，紀(jì)錄片，顧名思義就是用攝影技巧和手法記錄下某一特定的事物。比如說有論證型紀(jì)錄片，有風(fēng)俗風(fēng)景型紀(jì)錄片，當(dāng)然也有指定特定人物的紀(jì)錄片，同時(shí)也有像vlog形式的記錄片，也就是記錄某個(gè)人一天的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的形式有許許多多種，但是紀(jì)錄片的拍攝手段基本上是大同小異的，都是精致的畫面加上后期合適的配音組合成，但是很多人可能會(huì)有一個(gè)疑問，為什么配音員都是男生呢？今天閃電配音的小編給你答案。

相信每一個(gè)人的一生中或多或少都會(huì)看過那么一到兩部紀(jì)錄片，紀(jì)錄片，顧名思義就是用攝影技巧和手法記錄下某一特定的事物。比如說有論證型紀(jì)錄片，有風(fēng)俗風(fēng)景型紀(jì)錄片，當(dāng)然也有指定特定人物的紀(jì)錄片，同時(shí)也有像vlog形式的記錄片，也就是記錄某個(gè)人一天的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的形式有許許多多種，但是紀(jì)錄片的拍攝手段基本上是大同小異的，都是精致的畫面加上后期合適的配音組合成，但是很多人可能會(huì)有一個(gè)疑問，為什么配音員都是男生呢？今天閃電配音的小編給你答案。

一、為什么紀(jì)錄片配音都是男生

這個(gè)問題跟配音本身沒什么必然關(guān)系。

歸根結(jié)底的話，是因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)還是一個(gè)男權(quán)的社會(huì)（只是陳述事實(shí)，我個(gè)人是崇尚男女平等的）。所以男性作為符號(hào)性別，代表了大部分的主流形象和形容詞，如權(quán)利、力量、堅(jiān)韌、財(cái)富、智慧、穩(wěn)重、氣度、內(nèi)斂、深沉、古樸、典雅……等等等等。而男性的聲音在這些方面的表現(xiàn)會(huì)更討好聽眾的收聽心理。

于是乎，不是說女聲就無法表現(xiàn)出這些形象，但是在廣泛的聽眾認(rèn)知層面，女聲先天就會(huì)比男聲占有了劣勢(shì)。這從一開始就不是一個(gè)公平的比較。

不過同樣轉(zhuǎn)換回來考慮，如果有一天，女權(quán)成為了社會(huì)的主流價(jià)值體系，那么很可能這些原本男聲來演繹的商業(yè)案例，就也會(huì)交給女聲來表現(xiàn)了。閃電配音有許多專業(yè)的紀(jì)錄片配音聲音。

二、男生配紀(jì)錄片的原因

男聲和女聲的差異，簡(jiǎn)單來說是音調(diào)不同。

男生的聲音通常比較低沉，有厚度，大多運(yùn)用腹部力量發(fā)聲，而女生的聲音則是高亮，具有穿透力，口鼻腔共鳴更多一些。

用生活來舉例，我們平時(shí)會(huì)在突然遭受質(zhì)疑，或者驚嚇的時(shí)候突然改變我們的聲調(diào)，聲音突然變得尖細(xì)，震動(dòng)頻率加大，相對(duì)而言（理論上）是偏向女聲的。

具體原理我并不了解，但是通過分析我們可以知道，除了遇到意外狀況，我們平時(shí)是習(xí)慣接受平和的語調(diào)的。

所以選用男聲更貼近我們的耳朵需求。

再對(duì)比一下白噪音和男聲、女聲，你可以發(fā)現(xiàn)男生一般的說話語速，以及厚度、音量大體上的變化情況相對(duì)女聲更接近白噪音，更容易為人們所接受。

接下來就說耳朵實(shí)際體驗(yàn)，如果錄音再觀察音頻曲線的話，我們可以輕易發(fā)現(xiàn)，男聲單字發(fā)音曲線長(zhǎng)于女聲。接下來的分析是將事實(shí)從微觀角度解剖來看。

也就是說我們?cè)谑章犕欢涡畔⒌臅r(shí)候，如果是男聲朗讀，會(huì)比較穩(wěn)，更容易被我們所接收，我們有足夠長(zhǎng)的反應(yīng)時(shí)間，可以去理解他所講述的內(nèi)容是什么。

而女生的聲音的高度相對(duì)較高，整個(gè)曲線較短，也就是振動(dòng)頻率高，語速也高，我們需要稍加辨別才能分辨。

從舒適度來講，男生平穩(wěn)低沉的聲音富有磁性，更加具有力量，顯得比較有氣勢(shì)，有說服力，聽起來也很舒服，吸引觀眾。

三、紀(jì)錄片配音

在紀(jì)錄片配音中什么是最重要的，其實(shí)是基調(diào)的準(zhǔn)確。人們常常忘記所有的事物都有它最原始的一面，配音也是如此，在配音中每個(gè)人的言語表現(xiàn)方式都和他的個(gè)性心理特征有關(guān)聯(lián)。個(gè)性心理特征主要分為修養(yǎng)、能力、氣質(zhì)和性格四方面，而性格具有核心意義。影片中人物性格化的語言是由作者在劇本中完成的，只是劇本只能寫出人物說些什么，而怎么說，只有通過演員表演才能具體地體現(xiàn)出來。每個(gè)人的言語表現(xiàn)方式都有其獨(dú)特之處，是由他的性格所決定的，也就是人物性格基調(diào)的不同將決定語言基調(diào)的不同。

電視紀(jì)錄片即電視專題片的創(chuàng)作一般比較靈活，危度多樣，內(nèi)容豐富，因而。有時(shí)，功力不足的解說者對(duì)片子基調(diào)的把握與體現(xiàn)有一定困難，而基調(diào)的準(zhǔn)確，對(duì)一部片子的解說成功至關(guān)重要。

誠(chéng)然，基調(diào)的形成有兩部分內(nèi)容：一是思想感情的色彩，二是表達(dá)用聲的色彩，二者缺一不可。前者的形成主要來源于對(duì)片子立意的把握。

比如，有一次一位地方電視臺(tái)的播音員講她們臺(tái)作了一部抗洪搶險(xiǎn)的片子，其中既有軍民協(xié)力抗洪搶險(xiǎn)的鏡頭，也有受災(zāi)慘重的畫面，她問應(yīng)當(dāng)用什么基調(diào)來表達(dá)?這就要看片子的目的了，如果是贊揚(yáng)解放軍每到關(guān)鍵時(shí)刻都會(huì)挺身而出，或是表現(xiàn)中國(guó)人堅(jiān)韌不拔的精神，應(yīng)當(dāng)用積極、贊揚(yáng)的基調(diào)來表達(dá)。但這位播音員講，她們臺(tái)作這部片子主要是為了尋求救助。那如果是這個(gè)目的，片子解說的基調(diào)，就應(yīng)當(dāng)是凝重、呼吁的。隨之而來，二者的語言色彩也大不相同。 ‘

又如，有的解說者對(duì)《一個(gè)永遠(yuǎn)講不完的故事》一片基調(diào)把握不準(zhǔn)，將其處理成沉郁之感了。實(shí)際應(yīng)為歌頌、懷念之感才對(duì)。分寸、色彩表達(dá)應(yīng)準(zhǔn)確。

實(shí)踐中存在的問題，有時(shí)解說者根據(jù)自己的分析、理解(不管畫面多么靈活多樣)，了解、把握了片子的立意，也產(chǎn)生了相應(yīng)的基調(diào)和心理感受，但解說語言卻難以準(zhǔn)確體現(xiàn)，甚至偏差較大。這時(shí)，就應(yīng)在語言表達(dá)、聲音形式外化方面尋找原因了。

通常容易出現(xiàn)的問題是該歌頌、贊揚(yáng)的基調(diào)，表達(dá)上卻語尾下滑，這樣，即使解說者主體內(nèi)心想贊揚(yáng)，但由于語言形式下滑也給人感覺不對(duì)，似悲調(diào)。這是因?yàn)檎Z言表達(dá)中，外部技巧有其獨(dú)立性，雖然，它與內(nèi)部技巧關(guān)系緊密，但有時(shí)也會(huì)對(duì)其產(chǎn)生反作用。也就是說，即使你對(duì)基調(diào)的理解、把握是準(zhǔn)確的，如表達(dá)形式不對(duì)，也會(huì)傳達(dá)不出正確的心理感覺，甚至正相反。同樣道理。如果表現(xiàn)深情、沉重的基調(diào)，而語言形式卻不匹配，語勢(shì)上行多，下行少，語速較快，那也透露不出正確的解說基調(diào)。

因此，要想獲得正確的解說基調(diào)，必須關(guān)注兩方面的內(nèi)容：一是理解、感覺的內(nèi)部因素，二是語言外化的外部技巧，不能只重視前者，而忽略了后者。功力不足者，一定要備齊技巧，否則，無法勝任解說工作。

好了，以上這些紀(jì)錄片的知識(shí)就是閃電配音小編今天給大家?guī)淼牧?。閃電配音是一家大型的專業(yè)配音平臺(tái)，它可以說是配音行業(yè)的知網(wǎng)了，因?yàn)殚W電配音里有許許多多關(guān)于配音的資訊，就比如說我們今天提到的紀(jì)錄片閃電配音。里面還有關(guān)于紀(jì)錄片如何拍攝、紀(jì)錄片的目的以及意義、紀(jì)錄片配音技巧分析、紀(jì)錄片拍攝的價(jià)格等許許多多的知識(shí)，感興趣的你一定不能錯(cuò)過了。

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