閃電配音

相信很多人對于當(dāng)今時代的配音都有過一定的了解，畢竟配音對我們大家來說在生活中還是經(jīng)常接觸到的，也相當(dāng)于是形影不離的，那么大家知道配音的制作過程是怎樣的嘛，相信很多人對于配音都有過一定的了解，大家也一定嘗試過去做一些配音，那么大家知道我們在配音的制作過程中會遇到的一些情況嗎？為什么配音過程中會噴麥呢？這對于大家來說就是非常有必要了解的一個內(nèi)容，今天就隨小編來一起看一下吧！

相信很多人對于當(dāng)今時代的配音都有過一定的了解，畢竟配音對我們大家來說在生活中還是經(jīng)常接觸到的，也相當(dāng)于是形影不離的，那么大家知道配音的制作過程是怎樣的嘛，相信很多人對于配音都有過一定的了解，大家也一定嘗試過去做一些配音，那么大家知道我們在配音的制作過程中會遇到的一些情況嗎？為什么配音過程中會噴麥呢？這對于大家來說就是非常有必要了解的一個內(nèi)容，今天就隨小編來一起看一下吧！

一、為什么配音會噴麥

一把來說，正確的握住話筒是可以避免嚴重的氣息聲的。通常來講，不要使話筒和嘴成90度，最好成45度，這樣就可以避免氣流直接進入麥克風(fēng)里，造成噴麥的現(xiàn)象。

另外，麥克風(fēng)的距離也要把握好，一般來說，10厘米—20厘米的距離是比較合適的，唱高音或者拖音的時候可以更遠些，輕聲或者低音的時候可以適當(dāng)近些。

許多人都有一個錯誤的理解，覺得拿話筒唱歌避免不了鼻子呼氣，這是不正確的。唱歌是用丹田，胸腔發(fā)出的聲音，所以不要用鼻子對著麥克風(fēng)出氣，這樣最容易造成難聽的噴麥聲!

如果歌手對掌握方向問題有十分的把握，可以試著讓他或她在遇到一些容易出問題的詞語時，將嘴暫時偏離麥克風(fēng)。當(dāng)然，如果你不想在錄音室中為你的歌手進行一次麥克風(fēng)錄音技術(shù)方面的技術(shù)講座的話，你可以干脆就將麥克風(fēng)放置得偏離歌手的嘴的軸線。

二、視頻配音技巧

其實在前一篇文章，朗誦學(xué)習(xí)那里已經(jīng)提到過，這里再仔細的說下。吸氣要用鼻子，注意慢慢的像在聞林間山邊的花香一樣，同時感覺到自己的小腹部隆起，就是吸氣的過程。夸張點說，體會丹田之氣。然后呼氣是用嘴部，慢慢的吐出，如此反復(fù)訓(xùn)練，甚至可以在走路，上班，輕微運動時候做這種練習(xí)，用鼻子吸入新鮮空氣，用嘴吐出濁氣。練習(xí)熟練后就可以鼻子吸氣后，說話訓(xùn)練了，感覺在說話的同時，氣流在口腔的呼出，這是重點，也是我們學(xué)習(xí)氣流振動的前提，物理學(xué)說過，聲音的發(fā)出是要有振動和共鳴的，放在發(fā)聲訓(xùn)練一樣是基本定理。扣唇：努力使上唇下扣下唇。?

三、專業(yè)配音技巧

1、配音時語言要松弛配音是在話筒前說話，這點與舞臺表演不同，所以，要求也不同。配音時的語言要放松，而且后期配音一定要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。舞臺表演，臺詞一般都會適度地夸張，這是為了使后排的觀眾聽清楚。舞臺演員經(jīng)常會把字音加強，拉長，提高，強調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，要求正好相反：一切恢復(fù)到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這也是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音時要控制聲音控制聲音，使聲音松弛自然。這并不是說要廢除基本功訓(xùn)練。用松弛自然的生活語言來說話，但是松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。所以說，自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到原來的自然生活里去。這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，要求也更高。

3、配音時需要準備的材料配音前需要準備充足的材料來了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。這些材料包括畫面的和文字的內(nèi)容。只有認真的調(diào)查了，有了豐富的材料準備（畫面的與文字的）才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置話筒的位置一般是錄音助理負責(zé)擺放的，但話筒是死的，配音員是獲得，一樣可以調(diào)整話筒與自己的相對位置。話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去（輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來）。所以，配音員相對話筒的位置要掌握好。

5、配音時要做好心理調(diào)整同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他（她）的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他（她）才能實現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的（欠妥）的地方，你也要為他（她）合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。這需要參加播音主持培訓(xùn)。在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音還需要懂一點外語。

6、配音時要有空間意識這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達?？臻g意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

好啦，小編今天講述的為什么配音會噴麥，視頻配音技巧以及專業(yè)配音技巧的相關(guān)話題內(nèi)容到這里就告一段落啦，配音的制作過程相對來說是比較復(fù)雜的，對于我們很多人來說制作起來也是有一定的難度的，所以這也是我們應(yīng)該去考慮的一個內(nèi)容，對于配音制作的一些技巧和流程，是我們每個人都應(yīng)該去考慮的一個點，也是可以學(xué)習(xí)的一個過程，相信大家對于怎么樣給視頻配音也有了一定的了解，想要配音這個時候大家就可以找專業(yè)的配音軟件或者平臺去學(xué)習(xí)和制作一下啦！

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