閃電配音

很多人都看過不少的小說，也許耽美愛好者們會(huì)看過不少關(guān)于各類的文章，但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧，這篇文章講的是一個(gè)國師和尚和一個(gè)鬼魂之間的故事。可以說是一波三折，跌宕起伏了，整個(gè)小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的，因此很多人會(huì)把它當(dāng)作自己的心頭好，白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音，他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評(píng)，趕緊過來了解一下吧。

很多人都看過不少的小說，也許耽美愛好者們會(huì)看過不少關(guān)于各類的文章，但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧，這篇文章講的是一個(gè)國師和尚和一個(gè)鬼魂之間的故事?？梢哉f是一波三折，跌宕起伏了，整個(gè)小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的，因此很多人會(huì)把它當(dāng)作自己的心頭好，白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音，他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評(píng)，趕緊過來了解一下吧。

一、銅錢龕世廣播劇配音

天禧二十三年，坊間傳言手眼通天的國師突遭大劫，不得不閉關(guān)潛修，百姓暗地里卻拍手叫好。同年冬月，徽州府寧陽縣多了一位年輕僧人。

僧人法號(hào)玄憫，記憶全失，卻略通風(fēng)水堪輿之術(shù)，來寧陽的頭一天，便毫不客氣地抄了一座兇宅，順便把兇宅里窩著的薛閑一同抄了回去。

從此，前半生“上可捅天、下能震地”的薛閑便多了一項(xiàng)人生追求——

如何才能讓這個(gè)空有皮相的禿驢早日蹬腿閉眼、“含笑九泉”。

薛閑：你不高興，我就高興了；你圓寂，我就笑死了。

玄憫：……

二、銅錢龕世廣播劇配音演員

原著：木蘇里；

配音導(dǎo)演：路知行；

編?。毫?；

后期：新桐。

=配音組=

薛閑：路路知行；

玄憫：趙毅；

江世寧：姜廣濤；

祖弘：寶木中陽；

劉老太太：廖菁；

陸廿七：蘇尚卿；

石頭張：圖特哈蒙；

方承：彭堯；

戲班班主：郭政建；

術(shù)士：趙銘洲；

同燈/旁白：王宇騰。

三、廣播劇配音注意事項(xiàng)

1、配音的語言松弛：

與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音絕對(duì)要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

我們前面曾要求過同學(xué)們?cè)谖枧_(tái)上演出話劇的時(shí)候，對(duì)臺(tái)詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長，提高，強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音的聲音控制：

用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。

有同學(xué)會(huì)問，既然恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個(gè)極端。我們說自然松弛是比較舞臺(tái)劇相對(duì)而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個(gè)自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。

3、配音的材料準(zhǔn)備：

了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個(gè)和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個(gè)主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時(shí)的話筒位置：

話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺(tái)上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來)

5、配音時(shí)的心理調(diào)整；

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點(diǎn)外語。

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)洹Ｓ辛诉@樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓(xùn)。

6、配音時(shí)的空間意識(shí)：

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對(duì)白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。

這里所說的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對(duì)話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí)，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達(dá)。 空間意識(shí)也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀€(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

廣播劇最近可真的是太火了，許許多多的小說都被改成廣播劇，當(dāng)然了，廣播劇的聲優(yōu)配音演員們給廣播劇配上的音也獲得了大家的一致好評(píng)，廣播劇配音網(wǎng)站閃電配音也可以制作廣播劇配音哦。像是廣播劇的種類，廣播劇的分類，魔道祖師配音……這樣與廣播劇相關(guān)的配音在閃電配音同樣也能做，并且閃電配音還要比配音社團(tuán)要價(jià)要便宜一點(diǎn)的，如果你手上也有稿子，如果你也需要配音，可以來閃電配音了解一下。

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