閃電配音

影視配音中角色塑造的貼合性最大化，能使配音演員在角色塑造方面更成功，只有孜孜不倦地向著這個(gè)方向前進(jìn)，才能不斷配出好角色，完成好作品。所以，影視配音人物語言的貼近性對(duì)于成功塑造角色，提高影視作品質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。就此，小編告訴你如何做到影視配音貼近人物、如何做到貼近性最大化。

影視配音中角色塑造的貼合性最大化，能使配音演員在角色塑造方面更成功，只有孜孜不倦地向著這個(gè)方向前進(jìn)，才能不斷配出好角色，完成好作品。所以，影視配音人物語言的貼近性對(duì)于成功塑造角色，提高影視作品質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。就此，小編告訴你如何做到影視配音貼近人物、如何做到貼近性最大化。

影視配音貼近性的作用

貼近性指的是配音演員的聲音和原片人物語言聲音相貼合、與原片人物的表情動(dòng)作相貼合、與人物的口型相貼合、與人物的心理節(jié)奏相貼合。所以，影視配音的貼近性，對(duì)于成功塑造一個(gè)真實(shí)的人物具有重要作用。

避免聲畫不同步

配音的聲音與畫面需要同步，這是最基本的技術(shù)要求。配音的聲音包括音樂、對(duì)白、獨(dú)白等。而對(duì)白是大量存在的，這就要求配音演員在配音時(shí)要講求聲畫同步。馮小剛導(dǎo)演的電影如《手機(jī)》《非誠勿擾》等影片中有大量對(duì)白。對(duì)白也較為精彩，其詼諧幽默的京式“俚語”非常有觀賞性。在《老炮兒》中，電影將大量的北京方言加入其中，如“掉鏈子”“茬架”“烏央烏央”“甩臉子”等詞語貼近北京人的真實(shí)生活，而演員對(duì)于角色與對(duì)白的把握也恰到好處，使該電影

有較強(qiáng)的觀眾緣。避免聲畫不同步，還需要看配音演員的技術(shù)處理。

增加人物的真實(shí)性

人物的真實(shí)性是影視劇的較高層次。除技術(shù)上的處理外，人物是否真實(shí)關(guān)鍵是看演員對(duì)于角色的把握，角色把握的尺寸代表了一個(gè)演員在藝術(shù)上是否成熟，而配音演員的配音則是人物是否真實(shí)、角色是否豐滿的重要一環(huán)。例如：《老炮兒》中，六爺?shù)慕?jīng)歷較為離奇，也不是太有代表性，但從整體的表演來看，馮小剛做到了角色融入京城環(huán)境，并從配音上以渾厚的男中音，將居住“京城”的老北京人的習(xí)性、品質(zhì)以及“愛講理”的特性表現(xiàn)得非常到位，與矛盾沖突方的配音，都是“繃著面兒”，高亢明亮；而對(duì)于“三兒”“板凳兒”等自己人的配音，則低回婉轉(zhuǎn)且?guī)в性溨C的腔調(diào)，符合一個(gè)老北京的做派。這無疑增強(qiáng)了這部電影整體的人物真實(shí)性，所以，我們看人物真實(shí)不真實(shí)，除演員的表演外，配音演員的配音也是增加人物真實(shí)性的重要一環(huán)。

增強(qiáng)代入感

影視劇的配音貼近性還在于增強(qiáng)帶入感。20 世紀(jì)90 年代，央視曾拍攝的《三國演義》，被國人視為經(jīng)典。其中的對(duì)白即貼合古代的語言，這種影視劇具有很強(qiáng)的帶入感，使人一下便可置身于漢末那個(gè)戰(zhàn)火不斷、英雄輩出的時(shí)代，如李立宏嗓音渾厚深沉，音色穩(wěn)健，給劉備配音，在與鮑國安自己配音的曹操對(duì)手戲《青梅煮酒論英雄》中，當(dāng)時(shí)的曹操處于人生中的上升時(shí)期，聲音高亢；而劉備寄居人下，李立宏的配音將其英雄智慧匹配得恰到好處。美國經(jīng)典影片《阿甘正傳》中，主人公 Forest 總是在故事情節(jié)轉(zhuǎn)折處加以獨(dú)白的配音，然后影片進(jìn)行敘述，這種手法不但增強(qiáng)了與觀眾的進(jìn)一步交流，使觀眾可以置身其中，也豐富了影

片整體的表現(xiàn)手法。

以上便是小編為你帶來的部分為什么要貼近影視劇人物性格的分析，后面將會(huì)為大家?guī)砀油暾膬?nèi)容分析，請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注閃電配音平臺(tái)！有配音需求或者對(duì)配音感興趣的伙伴都可以登錄閃電配音平臺(tái)進(jìn)行咨詢！

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