閃電配音

小說《默讀》作為priest大大的經(jīng)典作品之一，一直很受大眾歡迎，在很多領(lǐng)域都有不同的對其的演繹，比如很多配音小伙伴就曾選擇《默讀》為自己的配音素材。關(guān)注小說配音的小伙伴應(yīng)該都通過很多關(guān)于《默讀》的配音吧，里面的人物、情節(jié)與語言，每一點都可以說是不可或缺的，這也造就了《默讀》配音的極大難度。喜歡《默讀》的小伙伴應(yīng)該都對里面的每一句經(jīng)典語錄非常熟悉，那小伙伴們知道在配音中又是如何演繹這些語錄的嗎？

小說《默讀》作為priest大大的經(jīng)典作品之一，一直很受大眾歡迎，在很多領(lǐng)域都有不同的對其的演繹，比如很多配音小伙伴就曾選擇《默讀》為自己的配音素材。關(guān)注小說配音的小伙伴應(yīng)該都通過很多關(guān)于《默讀》的配音吧，里面的人物、情節(jié)與語言，每一點都可以說是不可或缺的，這也造就了《默讀》配音的極大難度。喜歡《默讀》的小伙伴應(yīng)該都對里面的每一句經(jīng)典語錄非常熟悉，那小伙伴們知道在配音中又是如何演繹這些語錄的嗎？

一、默讀經(jīng)典語錄配音

1、“一味的善良只會讓人覺得你假，倒不如帶著一些容易被揭穿的小邪惡，更顯得真實動人?！?nbsp;

2、費渡卻在連續(xù)重復(fù)以上動作十幾次之后，呼吸的頻率沒有一點變化，風(fēng)流到他身邊，都會自動靜止成普通空氣，讓人冷眼旁觀一會，也不由自主地跟著他平靜下來。 

3、老楊說“有些人已經(jīng)變了”，說來真是諷刺，因為現(xiàn)在看來，罪魁禍?zhǔn)卓峙虏⒉幌袼麄冏畛醮y的那樣，被什么金錢權(quán)力腐蝕，人家是堅如磐石、從一而終的壞，反倒是保存這封遺書的人，被風(fēng)刀霜劍削成了另種形狀。 

4、“手里拿著雞腿，要是沒打算分別人一半，就別老特意上人家面前‘吧唧嘴’，這是起碼的教養(yǎng)。” 

5、“知道害怕是好事，因為美好的東西就像瓷器一樣，”費渡伸手擋住電梯門，示意女孩先出去，“對它們來說，最危險的往往不是在房間里亂跑的貓。”

“那是什么？”

費渡注視著女孩的眼睛，輕輕地說：“是瓷器自己沒有意識到自己易碎?！?nbsp;

6、這些朋友，萍水相逢、聚散隨心，即便友誼地久天長，人卻還是來了又走，終究當(dāng)不成勾著人神魂的那根牽掛，終究還是外人。

7、我心里有一簇迎著烈日而生的花，

比一切美酒都要芬芳，

滾燙的馨香淹沒過稻草人的胸膛，

草扎的精神，從此萬壽無疆。 

8、費渡：“我手機(jī)的鎖屏密碼是……”

駱聞舟：“我知道，那天的日期……你發(fā)現(xiàn)你媽媽自殺那天?！?/p>

費渡：“不對”

“是我遇到你的那天?！?nbsp;

9、一雙肉眼生于額下，平視或是仰視的時候，常常覺得自己看見的是人。

俯視的時候，則常常覺得自己看見的是動物、是牲口——那些沒權(quán)沒勢的、隨波逐流的、掙扎求生的、老弱病殘的，大多屬于此類。

人看動物，認(rèn)為它們也知道溫飽冷暖，然而也就僅此而已，所以死就死了。畢竟，成語只說了“人命關(guān)天”，其他的命，那就礙不著老天的事了。

10、他感覺自己就像反面教材里的敗家皇帝，聽那禍國殃民的妖孽百年不遇地笑上一聲，亡國毀身都不在話下，何況在貓爪下斷個袖？

二、哪里可以為小說配音

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三、廣播劇配音技巧

1、配音的語言松弛

與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。我們前面曾要求過同學(xué)們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長，提高，強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音的聲音控制

用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。

有同學(xué)會問，既然恢復(fù)到生活真實的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。

3、配音的材料準(zhǔn)備

了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置

話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)

5、配音時的心理調(diào)整

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓(xùn)。

6、配音時的空間意識

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實現(xiàn)。

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達(dá)。 空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

好啦，以上就是今天關(guān)于“默讀經(jīng)典語錄配音”的相關(guān)介紹，除了回答了關(guān)于默讀的問題，小編還寫了很多關(guān)于廣播劇配音的介紹哦。喜歡《默讀》配音的小伙伴還可以看看默讀廣播劇參演cv的相關(guān)介紹哦，小編在閃電配音等你。

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